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制作动画要和大家一起做才够快乐
——访MAPPA董事长、studio M2社长、动画制作人丸山正雄
作者:本报总编辑 蒋 丰  来源:日本新华侨报网  发布时间:2018/07/23 17:58:21
 

1965年,丸山正雄进入动画泰斗手冢治虫创建的虫制作公司工作,开启了他作为动画人的一生。1970年,丸山正雄推出了TV动画《明日之丈》,轰动一时。1972年,丸山正雄和朋友共同创立了MADHOUSE,策划、制作了无数部TV动画、OVA(原创动画录影带)和剧场电影作品,成功奠定了金牌制片人的身份。2011年,他离开了拼搏奋斗了近40载的MADHOUSE,相继成立了MAPPA和studio M2。2016年推出了《在这世界的角落》,2017年又推出了《鬼平》。日前,我在工作室M2对这位支撑着日本动画半壁江山的传奇人物进行了专访。

 

 

 

日本动画的成功离不开手冢治虫的功劳

《日本新华侨报》:您认为,日本动画的最大特色是什么?为什么它可以风行天下,无论是到哪个文化背景的国家都受欢迎。

丸山正雄:日本动画不似美国迪士尼动画那般优雅和宁静,而是更具灵动性。动感和现代感可以说是日本动画的两大灵魂,而这两大灵魂的萃取是有时代背景的。迪士尼的动画一秒有24小节,制作时需要足够的精力和“金力”。50、60年前的日本根本没有能力将此运用在电视动画的制作上,而电视动画高效产出的特性也无法适应迪士尼的制作方法。于是手冢治虫老师提出了“3小节动画”的概念,从1张纸只能画1小节的变成了1张纸能画3小节。一秒的动画只需要8张纸就可以,为日本的动画史翻开了一个新篇章。阿童木就是以这种手法制作出来的。

其实,当日本的机器人动画在世界上崭露头角时,意大利等国家也曾批评过日本的动画片粗制滥造,像流水线做出来的。但在批评声中,日本也诞生了很多动画名作。

我认为,日本动画的特点就是趣味性强、观赏性强,可能也存在制作不够精细的问题。但是现在一提到动画,大家很少再说“Animation”,而是用日本的“Anime”来代替,可见日本动画的成功。这离不开手冢治虫先生的功劳。

 

我似乎也继承了手冢治虫先生的DNA

《日本新华侨报》:您在手冢治虫先生身边工作多年,从手冢先生身上学到了哪些?

丸山正雄:手冢治虫先生真的是热爱创作,不分黑夜白昼地工作。一般漫画作家都有自己的特色和固定的世界观,要么专攻机器人类型的漫画、要么专攻爱情类的,大家各有所长。但手冢治虫先生是个全才,他的作品有面向儿童的,也有面向成人的,甚至还有让人脸红心跳的内容,具有政治色彩的作品也有。手冢治虫先生就是有源源不断的才华和创作热情,任何类型的作品都创作得游刃有余。

其实我的作品也是一样,有走搞笑路线的也有极为认真的,有长篇的也有短篇的,全凭自己高兴。在这一点上,我似乎是继承了手冢治虫先生的DNA。(笑)

与手冢治虫先生共事,令我印象最为深刻的,就是他“太健忘”了。 “你在搞什么啊?为什么要这么画”“是您昨天让我这样做的呀!”“我什么时候说过?没有的事儿!”这是我和他之间经常会有的对话,我总是挨骂的那一个。(笑)

其实,他也不是“健忘”,而是思维太活跃,每天都有新的主意冒出来,正因为这样,他的作品的可看性才会这么强。受手冢治虫先生的影响,我也不喜欢套路化的作品,打破固有模式才是创作的乐趣所在。

 

中国动画产业已经觉醒

《日本新华侨报》:近年来,中国动画的发展取得了有目共睹的进步,中日两国在该领域的交流合作也越来越多。您对这种发展趋势如何评价?

丸山正雄:大概20年前,我带领着MADHOUSE在中国创建了“MAD北京”。当时,中日两国在动画领域还几乎没有合作。我也称得上是先驱者了。

我一直主张“动画无国界”,在创建“MAD北京”后,我们和中国的动画人共同制作了动画片《藏獒多吉》。这是杨志军先生的原著。我非常喜欢这个故事,于是把它改写成了剧本,并拜托漫画家浦泽直树创作了动画角色。

大概8年前,我作为评审员受邀参加上海电视节。一位叫梁旋的年轻学生的作品打动了我,我向组委会建议应该给这个年轻人颁发一个鼓励奖。6年过去了,梁旋拥有了自己的创作公司,成为了一个专业的动画人。就在前年,他还推出了一部叫《大鱼海棠》的动画电影,票房收入排名第二。真是了不起啊。

我和梁旋现在也有联系。他说我是“慧眼识珠”,但我认为他是实至名归。他来日本的时候,我们还一起吃过饭。

中国独立动画电影论坛是在已故的日本动画导演今敏的呼吁下成立的,我也希望能和他一样为中国的年轻的动画人贡献力量,为此每年都会作为评审员前去中国。今年秋天也会到北京参加活动。

《日本新华侨报》:从制作《藏獒多吉》到现在,有20多年过去了。中国给您的印象也与从前不一样了吧。

丸山正雄:真的是翻天覆地的变化。梁旋的发展可以说是中国动画发展的缩影——从一个热爱动画的小人物,成长为现在的知名大导演,中国已经具备了原创动画的环境,而且商业动画电影也发展迅速。这是非常值得肯定的事情。

 

用我的大半生书写日本动画史的蓝图

《日本新华侨报》:如今中国的“90后”“00后”,都是看着日本的动画片成长起来的,因此他们当中有很多人也想成为像您这样的动画人。您当初为什么选择了这一领域呢?

丸山正雄:说实话,当初我进入手冢治虫先生的虫制作公司时,对于公司的业务内容一无所知,只能说是无心插柳、机缘巧合吧,恰好进了这样一家公司,于是就走上了动画人的道路。

微电影或许一个人可以单独完成,但是像电视动画片或动画电影等制作需要集合团队的力量才可以,需要大家一起向着一个目标努力。这么说吧,如果不是有大家一起工作,我可能做不了一个动画人。我喜欢和大家一起努力的过程,这让我从心底觉得快乐。

就像制作动画作品也是一样,我总是选择看起来很有趣的东西,只要有趣,我就会一直做下去。哪怕到了70岁、80岁,也会在动画人的道路上老当益壮。

我希望自己能给热爱动画的年轻人树立一个榜样,鼓励大家哪怕是从零开始,也可以和志同道合的朋友一起制作有趣的动画作品,而且可以做到70岁、80岁。为此,我也得争取多活几年。(笑)

 
   
   
 
   
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